臨夏回族磚雕中的伊斯蘭風(fēng)情

臨夏回族磚雕中的伊斯蘭風(fēng)情 

據(jù)考證,，臨夏磚雕起源于北宋,，明清時工藝趨于成熟，到現(xiàn)代則日臻完善,。由于歷史上戰(zhàn)亂,、民族遷徙等原因，早期磚雕精品已難以尋覓,，目前的宋金磚雕主要見于臨夏地區(qū)出土的宋金磚墓中,。而真正代表了臨夏磚雕藝術(shù)的是在明清以后，擅長雕刻的回族人民將漢族傳統(tǒng)磚雕藝術(shù)與伊斯蘭文化巧妙結(jié)合,，形成了獨具民族特色的磚雕藝術(shù)風(fēng)格,。較有代表性的作品有臨夏東公館內(nèi)造型獨特的雙瓶門楣。雙瓶仿景泰藍(lán)外形,，花瓶口連續(xù)纏繞的牡丹枝葉相交,，組成伊斯蘭風(fēng)格圓拱門，與中原裝飾習(xí)慣顯然不同,。與文化背景密切相關(guān),，多以花卉為表現(xiàn)內(nèi)容的磚雕呈現(xiàn)出典型的伊斯蘭風(fēng)情。

臨夏回族磚雕藝術(shù)嚴(yán)格遵守伊斯蘭教教律,，不見人物飾樣,，這也是臨夏回族磚雕的重要特點，體現(xiàn)了其特有的藝術(shù)魅力,。臨夏磚雕主要集中在清真寺,、拱北、紅園以及名人古民居建筑裝飾上,。磚雕藝術(shù)以其取材簡易,、雕制便捷,、內(nèi)容豐富、形式多樣,、群眾喜愛,、雅俗共賞等優(yōu)點，更廣泛地進(jìn)入了百姓的生活,。那個時期,，風(fēng)格獨特、工藝精良的磚雕作品與其他傳統(tǒng)工藝作品一樣,，在臨夏六縣古民居中比比皆是,、倍受喜愛。受伊斯蘭教文化,、商業(yè)文化,、市民文化影響，臨夏地區(qū)民居磚雕呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣,、手法細(xì)膩的特點,。